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陈道复书法初从文徵明,sbf227青藤白阳指的是明

来源:http://www.zhxjbsc.com 作者:sbf227 时间:2019-11-29 00:58

陈道复是南宋中叶书道家,书法用笔稳重,点划凝厉,显得萧散闲逸,其对汪洋自恣行金鼎文法风格的追求和根究,使她在大顺书法史中据为己有举足轻重地方。陈道复书法初从文衡山,欲取风范,遂成媚侧,陶文出杨凝式、林藻,老笔驰骋。

陈道复的书法,既可以篆隶,又工小篆,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成。黑体出杨凝式、林藻,超迈劲拔,老笔纵横可赏。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂,并无尖刻拆穿之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有人命危浅不可遏止之势,有颐气支使、啸傲一切的气质。其对汪洋恣肆行燕体风格的言情,使她在北周书法和绘画史中攻陷首要地方。

陈道复的外祖父陈璚曾官至德班都察院左副都太守,与同郡名家王鏊、吴宽及沈石田等交往甚密,并颇多书法和绘画收藏。他的阿爹陈钥是陈璚的次子,与文壁私尘凡的交情极厚。道复“既为父祖所热爱,时御史大茂山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进……称门徒。” 陈道复小天赋颖异,凡经学、古文、诗词、书法,无不精心讨论领会。在描绘上也极具天赋,下笔不凡。文贞献每说起她,总是笑言:“吾道复举受业导师耳,渠书、画自有路子,非吾徒也。”其实她正是从文衡山那里学得了知识分子画的基本要素:笔墨、意境、古板。但文衡山的花鸟画偏重于兰、竹,由此如要追溯陈的大写意花卉的渊源,就非得举出“吴门画派”的祖师白石翁了。白石翁的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”;;写其忽略的措施作花鸟写生,相对宋、元的写实,显得简朴,却又引人深思。而陈道复则在这根底上,革故改正,将燕体笔意融合写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。与稍迟于她的徐渭并称“青藤白阳”。 子陈栝,字子正,号沱江,画花卉有父风。亦以善花卉名。着有《白阳集》。

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    陈道复书法文章粗笔大墨、线条浑圆,点画刚劲朴茂。并无尖刻暴光之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有危如累卵不可阻挡之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱雅人为之震慑不已。在梁国有这么颐气支使、啸傲一切的威仪,诚为难得。

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《青藤白阳陈淳、徐渭书法和绘绘画艺术术特别展销会》将于7月二十一日在青岛博物馆揭幕。展览将展出德班博物院、斯图加特博物院、上博、台北博物院庋藏陈淳、徐渭及相关音乐家书法和绘画文章73件套。展期持续至二月31日。

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陈道复书法赏识

青藤白阳指的是汉代工笔花鸟画的表示职员徐渭、陈淳,他们四个号青藤居士,三个号白阳山人。在中原花鸟画史上,陈淳、徐渭一向被视为里程碑式的职员,他们的出色,于花鸟画来讲是二次高大的革命,标识着写意人物画从小写意到大写意的破格的迈入。

陈道复书法小说赏识【白阳山诗】节录1

意气风发、陈道复的书法赏识

展出分上、中、下四个部分。作为此次展出的长处之风流倜傥,展览将展出格Russ哥博物馆18件镇院之宝中唯后生可畏的书法和绘画作品徐渭《杂花图》卷,丹佛博物院的白阳绝笔《罨画山图》卷。西安博物馆收藏的两幅青藤巨幅小说也将第一遍展示公布。

    陈道复得益于水墨写意的启发,大概是知识分子书法家这种脱身的本性,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能全部。古代书风自解缙、张弼、沈度、沈粲或然还应该有三宋之下,大都以精巧玲珑,重视小节胜于大势,注重技法胜于神采,这朝气蓬勃风格到文作璧辈也还是不变。文、沈学黄鲁直,本来似有改革时风的意向,但毕竟不胜,依然难挽狂澜。或是华而不实,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。北周书风的峭薄基调,吴门诸家未有充裕地挣脱出来。祝京兆只怕是风度翩翩对地冲破牢笼,但他的燕书也依然率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,水到渠成。

    陈道复的书法,可与其描绘齐轨连辔,不仅可以篆隶,又工燕书,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成,神彩飞扬,他的诗篇,信口拈来,既不雕凿,亦不用典,秀逸天真风化倬约。陈道复的书法大肆变化,混然天成,它是放肆随便的,抒怀式的,纵情随机而变,大篆的花样抽象,美学潜在的力量得到淋漓的表述,所以书法的意外之趣,非特意追求者所能得。所以清初张照说:“书焦急则滞,放意则滑,其神理超妙,混然天成者,落笔之际,诚所谓不居内部管理及中等也”,陈道复的书法,大约以步入“神游八极,骄傲自大”的程度。

明 陈淳 《罨画山图》卷Cordova博物院藏

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    陈道复是古时候中叶打响的书法和绘乐师。其对汪洋自恣行大篆风格的求偶和商讨,使她在古代书法和绘画史中假公济私首要地位。王元美《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风范,遂成媚侧。草书出杨凝式、林藻,老笔驰骋可赏”。言辞间颇以陈道复师文沈德鸿为非。《詹氏小辨》更谓其“大篆浪漫而劲”。

历经隐患的美术师与随心随性的真名流

陈道复书法作品赏识【白阳山诗】节录2

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徐渭,宁波府山阴人。原字文清,后改字文长,号桐君山人,或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士等别号。

    陈道复的书法底蕴也是众所公众认为的。王凤洲《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风范,遂成媚侧。石籀文出杨凝式、林藻,老笔驰骋可赏”。言辞间颇以陈道复师襄贞献为非。《詹氏小辨》更谓其“金鼎文浪漫而劲”。有此可以知道陈道复的书法底蕴。

陈道复书法赏识1

徐渭的终生阅世了太多的戏剧式的恶感冲突与崎岖。他是庶出,七虚岁能文,有神童之誉,学富五车,却八次应试不中,胸有雄心万丈,万般无奈宦海起浮,甚至精气神反常,九死九生,杀妻堕狱,出狱后活着清寒,售书贩画,却知者了了,于贫病中终老一生。

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    就算陈道复与徐渭并称,多少人都极端成功地将黑体笔意融合画中,但三人的作画风貌,仍有立场坚定的区分。假使将三个人的书法放在一齐作相比,就会找到这种差距之所在。历史中校仿宋分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的跑马纵跃,龙蛇飞动;小草者,王羲之的恭礼揖让,文质斌斌。尽管后人将陈与徐的书法都归之大草,但大家仍能看看到陈道复的用笔谨慎,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的发疯相配,谓之“狂草”似更切合。而三人民美术出版社术上的分别也就在这里。

徐渭《杂花图》 卷 现藏于底特律博物院

陈道复书法小说赏识【白阳山诗】节录3

    古代书风自解缙、张弼、沈度、沈粲可能还大概有三宋之下,大都是精巧玲珑,珍视小节胜于大势,珍重技法胜于神采,这风流倜傥作风到文微明辈也照旧不改变。文、沈学黄鲁直,本来似有修改时风的用意,但总算不胜,依然难挽狂澜。或是大而无当,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。西汉书风的峭薄基调,吴门诸家未有丰盛地挣脱出来。可是,只怕是得益于水墨写意的误导,只怕是学生音乐大师这种解脱的秉性,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能完整。

卢布尔雅那博物馆司长龚良在其展览题词写道:他的著述主题素材分布,在表现内容上融合了斐然的不合理心思色彩,通过画作发泄对人生苦痛的烦闷和对世事不公的抗辩,重意而轻形,笔墨驰骋驰骋,墨色淋漓,以浓破淡,苍润相间,乐趣十足。如同老天爷正是要让他把内心郁积的老大器晚成套的心境放进书法和绘画中去,墨色、水韵、线条,是他欢快的嘴脸,他的不二等秘书技已超越了中中原人民共和国画的主题材料与技法,进入了物笔者合朝气蓬勃的疏通喷涌式的胜景。

    就算陈道复与徐渭并称,四个人协同处都建功立业地将楷书笔意融合画中,但五人的作画风貌,照旧具有特别显然的分化。将五人的书法放在一同作比较,还是能找到这种差异之四海。陈道复与徐渭的书法都归之大草,历史上校大篆分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的驰骋纵跃,龙蛇飞动;小草者,王羲之的恭礼揖让,天朗气清。陈道复的用笔严谨,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的疯癫相配,称之为“狂草”更为方便。所以四个人民美术出版社术上的分化也就在书法上。

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徐渭《杂花图》 卷 现藏于阿塞拜疆巴库博物馆

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陈道复书法欣赏2

徐渭的著述影响了未来的吴地音乐家,八大山人、石涛、上饶八怪直至吴昌硕、齐纯芝都对其推重和敬佩。郑板桥曾刻后生可畏印,自称青藤门下走狗。齐渭青说:青藤、雪个、大涤子之画,能横涂纵抹,余心极性格很顽强在起起落落或巨大压力面前不屈之,恨不生前四百余年,为诸君磨墨理纸。

陈道复书法作品赏识【白阳山诗】节录4

   大书道家祝枝山可能是局地地冲破牢笼,但她的燕体也照旧率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,马到成功。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆。点画刚劲朴茂。并无尖刻揭露之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻百里不可阻挡之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱雅人为之震慑不已。在西汉犹如此颐气指派、啸傲一切的神韵。诚为难得。

徐渭《杂花图》 卷 现藏于比什凯克博物馆

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